關(guān)鍵詞三：物哀與寧?kù)o
如果你看過川端康成的作品，就會(huì)了解為何日本人數(shù)百年如一日地鐘情“物哀”，淡淡的憂傷和難舍的遺憾，那種平靜中的情感流露，滲透到五六十年代許多日本作家、動(dòng)漫人的心里，宮崎駿如此，村上春樹亦如此。這種情愫的變化如同日本的國(guó)花——櫻花，盛開時(shí)無比絢爛，凋零時(shí)無比脆弱堪憐。
70年代生人的新海誠(chéng)，作為村上春樹的擁躉，將日本“物哀”文化與情結(jié)滲透在其作品的每一句臺(tái)詞和每一幀畫面中，復(fù)雜而細(xì)膩，靜謐而空靈。
在無盡的黑暗中，這個(gè)討厭的世界還在不停地運(yùn)轉(zhuǎn)。
季節(jié)更替現(xiàn)在已經(jīng)是冬天了，漫天飛舞的雪花使我找到一種已經(jīng)好久沒有過的感覺。
——《她和她的貓》（1999年）
隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風(fēng)雨來，能留你在此。
隱約雷鳴，陰霾天空，即使天無雨，我亦留此地。
——《言葉之庭》（2013年）
即便再悲傷也要勇敢活下去，這是人類的詛咒，但一定，也是一種祝福。
——《追逐繁星的孩子》（2011年）
他說，他不想成為宮崎駿，
他只想做獨(dú)一無二的新海誠(chéng)。
一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特，
新海誠(chéng)的電影總有一種令人窒息的美，
他沒有拯救世界與維護(hù)和平的話題，
但每個(gè)人卻總可以在短短幾十分鐘的影片里感受到寧?kù)o與溫暖。
文末彩蛋！今天，青年君的辦公大樓也換了畫風(fēng)喲~~
（責(zé)任編輯：李冬梅）
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