李新鎖寫的一筆好字，這是人們公認的。上個世紀五六十年代，學校都安排寫仿課，用今天的話說就是臨帖，李新鎖的字就寫得最好。小學畢業(yè)時，他的國文老師批語“有書畫天資”。一句評語，在幼小的心靈扎下書法愛好的根。他犁過田、種過地、趕過車、背過窯，但他不管做什么營生，一有空閑時間就練習寫字。白天地里干活，沒有紙墨筆硯，大地就是宣紙，樹枝就是毛筆；晚上回家他就用筆蘸上水在墻上寫。因為對書法執(zhí)著的追求，終于在書法領域小有所成，70有余的李新鎖加入了中書協(xié)，成為中書協(xié)會員。
1983年，他到內蒙古當木工，一走就是五年。五年間，他記下了十三本學習書法的筆記。他正式走上書法之路，可從1989年說起。這一年，山西省舉辦“首屆壽陽杯硬筆書法大賽”，李新鎖榮獲三等獎，當省書協(xié)主席徐文達親手將獲獎證書送到他手里時，他心潮澎湃，百感交集。李新鎖落淚了，這是甜蜜的淚，幸福的淚，奮進的淚，這更激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望和信心。這一年，他自費到天津茂林書法學院學習書法，在這里系統(tǒng)地學習了中國書法史，真正了解了宋四家：蘇、蔡、米、黃；唐四家：顏、柳、歐、趙。臨摹了晉帖、唐楷及諸家名帖。他臨歐體獨有見長，所以深得學院陳云君副院長、李鶴年先生的器重，收為入室弟子；同時在陳云君引薦下結識了啟功先生，在啟功先生門下歷時一年半時間的學習，啟功先生的人品、藝品給了他很大的影響和啟迪。他深深感到自己的渺小和所學知識的淺薄，他覺得來到書院學習，就像小溪走進了大海，井底之蛙看見了的藍天，讓他充分領略到書法藝術的廣博和深厚，他充分吮吸大海的精華和營養(yǎng)。因年齡偏大，他每天除了學習還是學習，他感覺每天的時間過得快了，日頭落得早了，常常學習理論知識或臨學書帖到深夜一兩點。
功夫不負有心人，成功就是留給勤奮的人的。1991年，他完成了學院的全部學業(yè)，并且以全院第一名的成績畢業(yè)，受到學院的肯定和好評。學院推薦他到徐州市淮海書法學院任教，一干就是三年。1996年，他受聘于山西太原南洋國際學校任書法老師，一干就是八年。2003年，他回到久別的故鄉(xiāng)原平，在城區(qū)開設第一個書畫部“無塵齋”書畫部。期間，多次舉辦個人書法展，其中2008年，他和原平籍書法家陳高樓先生在日本大坂早稻田大學舉辦個人展，促進了兩國文化藝術的交流。2011年7月在忻州市群眾藝術館舉辦“忻定原八人展”，轟動了秀容古城。
近年來，70多歲的李新鎖在全國各類書法大賽中屢次獲獎，
但這些獲獎證書卻略顯蒼白，豐滿鮮活的藝術生命還須他的作品來體現。
李新鎖的藝術觀點是：藝術是社會的，作品好壞只有交給社會評判；書無定法，藝無止境，繼承傳統(tǒng)，推陳出新，形成自己獨有的個性；只有獨特的，才是中國的、世界的。
李新鎖學書首先以傳統(tǒng)的歷代名家名帖入手，他臨“二王”，臨“顏、柳、歐、趙”，尤以臨歐見長。歐楷勁健勢緊，骨氣勁峭，鋒骨凜凜，法度謹嚴，尤以《九成宮醴泉銘》為佳。他學歐但并不拘泥于歐，取諸家所長，又完全走出了他們，他憑借字體峻秀，筆力勁健，結體嚴謹，線條險峭的書法藝術走出了真正的自己。他的行楷通常是揮寫自己意趣的書體，灑脫流暢，用筆不拘，筆韻生動。特別是小楷，筆力勁健，力透紙背，有鬼斧神工之妙，有的筆劃有飛來之靈氣，險峻中力破余地而通體不偏不倚不失嚴謹。
李新鎖的人生因書法而美麗。李玉生
（責任編輯：盧相?。?/p>
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