演藝新空間向外擴(kuò)展，蕪湖鳩茲小鎮(zhèn)內(nèi)，上海街藝音樂組合正在演出。文匯報(bào)記者 孫彥揚(yáng)攝
“平常多聽我們安徽的廬劇，今天是第一次現(xiàn)場(chǎng)聽滬劇，這么有意思?！卑不帐徍镍F茲小鎮(zhèn)，77歲的蕪湖本地人郭金芬正和她的姐妹團(tuán)一起游覽。她們退休后是這里的?？停l(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)與往常有些不同——園子里掛起了上海民營(yíng)院團(tuán)表演的提示牌。她們走過棲鳳塔，經(jīng)由戲曲廣場(chǎng)走到鳳媒橋前，看到上海街藝人正在表演具有安徽元素的歌曲《女駙馬》，再走進(jìn)附近160余年歷史的梨園堂，密檐斗拱下的徽派回形戲樓內(nèi)正在上演經(jīng)典滬劇現(xiàn)代戲《深秋的淚痕》，姐妹花們趕緊入席聽賞。
另一邊，蕪湖人汪自慧帶著8歲的女兒也徜徉在滬劇中，“孩子自己循聲過來的，她平常在村里跟著老人聽很多廬劇，自然對(duì)戲曲很關(guān)心。她說雖然聽不懂滬語，但感覺好聽，能沉浸其中?！边@對(duì)母女告訴記者，還要去不遠(yuǎn)處李經(jīng)方故居里看看沉浸式音樂劇《小城之春》。
“2025上海優(yōu)秀民營(yíng)院團(tuán)獲獎(jiǎng)劇目赴長(zhǎng)三角（安徽）等地巡演”上周末于安徽蕪湖啟動(dòng)，三場(chǎng)上海專場(chǎng)演出在蕪湖鳩茲小鎮(zhèn)上演。此外，多個(gè)滬劇團(tuán)將于今起至11月8日在江蘇太倉大劇院聯(lián)袂駐場(chǎng)演出。此次滬皖攜手，進(jìn)一步打通兩地文化合作通道，深化長(zhǎng)三角區(qū)域文旅協(xié)同發(fā)展，推動(dòng)文化資源高效流動(dòng)與共享。
觀眾偏好“有文化底子”的作品
徽派建筑群中有了上海味道，上海文慧滬劇團(tuán)帶到蕪湖的折子戲里，既有傳統(tǒng)老戲《阿必大》的古樸折子，又有來自異域的《斷線風(fēng)箏》片段，更有經(jīng)典現(xiàn)代戲《深秋的淚痕》的動(dòng)情故事。滿座的觀眾席表明，滬劇在安徽當(dāng)?shù)厥鼙娎镆琅f適配。上海文慧滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王慧莉告訴記者，今年特意選取了與江南文化同源的經(jīng)典折子戲，盡可能通過藝術(shù)表演消除地域隔閡。
劇場(chǎng)外，街藝團(tuán)隊(duì)也準(zhǔn)備有序，“這次特意排了一支跟安徽黃梅戲有關(guān)的曲子《女駙馬》，也有民樂相結(jié)合的《一剪梅》等曲目，是為了應(yīng)景古鎮(zhèn)的民俗氛圍。”本就是安徽人的街藝歌手杜爍辰告訴記者。“面對(duì)市場(chǎng)的豐富供給，演藝內(nèi)容上需要從歷史文化題材中發(fā)掘更多，觀眾對(duì)民俗、傳統(tǒng)文化相關(guān)的內(nèi)容可能比過去更有興趣，這一點(diǎn)特別是在95后觀眾身上體現(xiàn)出來。”上海開心麻花董事長(zhǎng)汪海剛?cè)绱擞^察。
而鳩茲小鎮(zhèn)亦承接住這份文化需求，“要有文化底子”成為演藝作品與小鎮(zhèn)共同的內(nèi)在訴求。蕪湖鳩茲演藝小鎮(zhèn)營(yíng)銷總經(jīng)理歐思佩告訴記者：“小鎮(zhèn)承載目前全國(guó)最大的徽派建筑群，文旅演藝開發(fā)偏好非遺技藝、傳統(tǒng)文化等相關(guān)內(nèi)容。其實(shí)游客都喜歡‘新、奇、特’，只不過他們?cè)敢飧嚯x、更身臨其境地觀賞，想看到更真實(shí)的表演，有更震撼的體驗(yàn)，我們跟上海院團(tuán)在場(chǎng)地、演員、演出內(nèi)容與形式上碰撞出新的火花，努力打造原創(chuàng)品牌?！?/p>
從多元空間看演藝文旅新消費(fèi)
繼廣富林老宅后，上?，F(xiàn)代人劇社的沉浸式音樂劇《小城之春》再次選擇百年院落。李經(jīng)方故居的庭院可謂四通八達(dá)，觀眾隨時(shí)可進(jìn)入戲劇。上?，F(xiàn)代人劇社藝術(shù)總監(jiān)張余透露，“為適配故居場(chǎng)地，劇組專程調(diào)整《小城之春》的舞臺(tái)布置，讓劇情與場(chǎng)地更好地融為一體。文旅融合的關(guān)鍵在于實(shí)現(xiàn)文化內(nèi)容與旅游體驗(yàn)的雙向賦能?！?/p>
演藝新空間一直在向外擴(kuò)展，商場(chǎng)、書店、古鎮(zhèn)等生活化場(chǎng)所處處可演藝——記者看到，鳩茲小鎮(zhèn)盡最大可能展開不同空間：梨園堂中有觀賞的坐席，李經(jīng)方故居自成沉浸式觀演的環(huán)境，街藝表演的環(huán)境能夠隨時(shí)與觀眾互動(dòng)。
空間的多重樣態(tài)實(shí)則展示出觀念的轉(zhuǎn)變：要讓戲劇真正成為生活的一部分，就需要思考演藝在文旅商融合中扮演什么角色?！皩挿纳虡I(yè)模式，是城市演藝要向文旅演藝學(xué)習(xí)的，戲劇與其他業(yè)態(tài)的橫向融合已經(jīng)在路上；而文旅演藝這些年也在學(xué)習(xí)城市演藝的長(zhǎng)處，即如何精致地講故事?！蓖艉傉f。
古鎮(zhèn)作為城市更新的一部分，也以開放的姿態(tài)擁抱“新消費(fèi)”，演藝即是其中的重要一環(huán)。用歐思佩的話來說，就是要“讓游客開開心心地來，再開開心心地走”，“有坐席觀賞，亦有步移景換；有兩三人互動(dòng)的街頭演出，更有上百人參與的小鎮(zhèn)大巡游。這都是為了構(gòu)建更多維度的文化體驗(yàn)場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)從單一觀演到復(fù)合型文化消費(fèi)的升級(jí)。”（文匯報(bào)記者 孫彥揚(yáng))
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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