浩瀚蒼茫的高原凈土上，神山如慈愛(ài)包容的母親，靜默凝望著天地間一切生靈。11月28日至29日，中央歌劇院與青海省文化和旅游廳聯(lián)合制作的原創(chuàng)歌劇《可可西里》在中央歌劇院劇場(chǎng)首演。劇院音樂(lè)總監(jiān)、首席指揮楊洋執(zhí)棒，李爽、卞佳平、阮余群、金川、陳淼等歌唱家領(lǐng)銜登臺(tái)，厚重質(zhì)樸的音樂(lè)深沉涌流，掀開(kāi)了一段蕩氣回腸的守護(hù)史詩(shī)。
入選文化和旅游部“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持劇目及國(guó)家藝術(shù)基金2025年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目的《可可西里》，展現(xiàn)了中華民族一家親的深厚情誼，生動(dòng)詮釋了“綠水青山就是金山銀山”的生態(tài)理念。
定居北京的記者央金梅朵為調(diào)查藏羚羊盜獵真相返鄉(xiāng)，途中與父親、退休民警扎西相遇，不料卻陷入盜獵團(tuán)伙頭目韓巴雜的圍困。危急時(shí)刻，巡山隊(duì)長(zhǎng)索南多杰解救眾人。當(dāng)盜獵團(tuán)伙計(jì)劃在太陽(yáng)湖對(duì)產(chǎn)仔藏羚羊展開(kāi)屠殺時(shí)，索南多杰毅然帶巡護(hù)隊(duì)前往阻止，在保護(hù)藏羚羊的戰(zhàn)斗中英勇?tīng)奚?。多年后，藏羚羊群自由馳騁，以索南多杰命名的保護(hù)站巍然屹立。
創(chuàng)作陣容方面，歌劇《可可西里》集結(jié)了曾為電影《可可西里》作曲的吳立群（撈仔）、編劇李玉昆、指揮楊洋、導(dǎo)演施晶芙、舞美設(shè)計(jì)常煒等組成的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。作為歌劇的靈魂，《可可西里》的音樂(lè)具有濃郁的藏地色彩，作曲吳立群廣泛搜集藏族民歌素材，把青海玉樹(shù)山歌、藏族龍頭琴?gòu)棾?、江孜踢踏舞等音?lè)元素融入歌劇創(chuàng)作，塑造出相當(dāng)強(qiáng)的張力和可聽(tīng)性。
編劇李玉昆、導(dǎo)演施晶芙則為全劇賦予了眾生平等的生命觀，區(qū)別于一般的現(xiàn)實(shí)主義歌劇，動(dòng)物和它們的象征意義貫穿故事發(fā)展，索南多杰對(duì)應(yīng)著金雕，央金梅朵對(duì)應(yīng)著藏羚羊，盜獵者頭目對(duì)應(yīng)著藏狼，另有一位朝圣者猶如可可西里神山的化身，再加上藏羚羊集體下跪、新生命在暴雪中降生等情節(jié)的渲染，萬(wàn)物有靈的悲憫感油然而生。
在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，舞美設(shè)計(jì)常煒以“山的血脈”為核心意象，山體內(nèi)部的紋理宛若血液流動(dòng)，山石土地俱在跳動(dòng)、呼吸。整體來(lái)說(shuō)，《可可西里》的舞臺(tái)置景變化并不劇烈，燈光、景片以及經(jīng)幡等裝飾以恰到好處的力度表明時(shí)間地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，暗喻劇情和人物內(nèi)心的走向——在有些舞臺(tái)作品選擇以噱頭和炫技招攬觀眾的當(dāng)下，《可可西里》流淌著一種久違的、質(zhì)樸的暖意，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為這部作品付出了足夠的誠(chéng)意，比如，無(wú)論是電影《可可西里》，還是人們對(duì)這片凈土的既有認(rèn)知，動(dòng)物都在其中扮演重要的角色，但毫無(wú)疑問(wèn)，要在舞臺(tái)上把動(dòng)物塑造得真實(shí)且有藝術(shù)表現(xiàn)力，并不容易。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒(méi)有偷工減料地繞過(guò)這個(gè)難題，而是以模仿動(dòng)物習(xí)性的“偶”代替，當(dāng)從“母羊”的腹中剖開(kāi)一卷鮮紅的長(zhǎng)綢，“小羊”跌跌撞撞地學(xué)著起身時(shí)，溫柔灑落的天光配合層層遞進(jìn)的音樂(lè)，把現(xiàn)場(chǎng)氣氛推向一次動(dòng)人的高潮。
很值得慶幸，“可可西里”，這個(gè)宏大且寄托著不凡意義的命題，在這次創(chuàng)作中沒(méi)有流于空泛的口號(hào)歌頌或成就羅列，而是有血有肉，扎扎實(shí)實(shí)。此外，作為在京院團(tuán)與青海省共同制作的作品，歌劇《可可西里》通過(guò)兩地演員的日常排練等點(diǎn)滴交流，在演員的口音、舉止等細(xì)節(jié)上充分消化了作品的藏族元素，讓民族風(fēng)情不只是表面的點(diǎn)綴色彩，更是一次彼此尊重的學(xué)習(xí)共贏。 （高倩 北京晚報(bào)記者 方非 攝）
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