《霓虹燈下的哨兵》是一部?？闯Ｐ碌碾娪埃煌挲g觀影有不同感悟。
最早看這部電影，記住一個鏡頭，那就是春妮坐在窗前，陽光照耀下她渾身閃著金色光芒，笑起來的時候嘴角邊兩個深深的笑窩。那是一種颯爽，像是樹立了一個標準，只有長成那樣才是最好的方式：健康、美麗、不失淳樸、決不做作。自信與英氣在一顰一笑間自然流露。那時候還是露天電影，我們早早搬著小板凳占最好的位置。幕布拉起來，篝火點燃，放映機擺在正中，挑著一根高高的竹竿，上面亮著一只十五瓦的燈泡。
后來再看這部電影，是在電視機里。那時電視上星，都改叫衛(wèi)視，電視機有一百二十個頻道可供選擇，一晚上拿著遙控器，把所有臺溜一圈瞄一眼差不多兩個小時也就過去了。但不一定能找到一個可以停留下來、靜心觀看的節(jié)目。直到翻出中央電視臺第六頻道電影臺，里面正在播放《霓虹燈下的哨兵》。像是在播放記憶，影片本身攜帶的年代特征極具魅力，才發(fā)現(xiàn)這部舊電影里想要表達的居然是時尚。
影片當中城里人夾道歡迎解放軍入城，高喊口號“中國人民萬歲”，巨大橫幅上寫著繁體字“毛主席萬歲”。背槍戰(zhàn)士列隊昂首走來，每一個都陽剛帥氣、器宇軒昂；夾道歡迎的人民群眾大都工裝褲、短發(fā)頭，每一個都表情激揚，顯示出對新時代到來的熱切與向往。與之相比，背景里大上海的高樓與大廈、電車與香艷的廣告牌，反倒成為舊事物的標志，看上去有那么多的頹廢與奢靡，像是沼澤，隨時會把人溺進去。
影片中穿著西裝、長褂、旗袍的，遠沒有穿著土布軍裝、工人服裝的人更時尚更有時代號召力。春妮健康淳樸的著裝與打扮，與曲曼麗波浪卷發(fā)和旗袍搭白色鏤空開衫，形成視覺對比。表哥的長衫與陳喜打著十字交叉的土布軍裝也是極大的反差。那一刻恍然明白，這部電影想要傳達的不只是解放初期我黨面臨的復雜形勢，以及抵制資產(chǎn)階級“香風”對我黨我軍優(yōu)良革命傳統(tǒng)的侵蝕，它其實也在教我們?nèi)绾螌徝溃悍e極的和陽光的、正氣的和質(zhì)樸的一定是最美的。擁有這種品質(zhì)，即使只穿土布衣裳，也難遮蓋自身光華，也能穿透歲月經(jīng)受住時間考驗。
最近一次看《霓虹燈下的哨兵》是在手機上，這一回看到更多的是劇中人物的多面性和層次感。
指導員路華是個非常有智慧的干部，一眼能看到事件本質(zhì)，他不與存在問題的人對壘，他只與問題本身較量而保全人。連長魯大成更像是一株茁壯的莊稼禾苗被突然移植到一個花盆，盡管這個花盆華麗且肥料充足，但他對花盆的不適應顯而易見。陳喜呢，來到上海就等于靈魂掙脫原有的肉體軌道，有著前所未有的輕盈，也有從未遭遇的迷茫?？从捌腥宋锏亩嗝嫘耘c層次感，其實是在審視自己，神奇之處在于影片中的人如同鏡子，讓能照見的人不多不少恰好照見自己。情感如同，這或許才是《霓虹燈下的哨兵》真正想要傳達給我們的東西，凡人的故事，都有共性。
手機里，《霓虹燈下的哨兵》在播放的過程中不斷有彈幕彈出，一個網(wǎng)友留言：很有教育意義。還有一個網(wǎng)友留言：我從影片中看到一種精神。還有一個網(wǎng)友留言：那時候的人真有朝氣。如同閱讀文學作品就是在閱讀當下一樣，電影也是，無論什么年代的觀影感受，都一定是當下的感受。唯一不同處是看《霓虹燈下的哨兵》這部電影用到的不同方式，從搬著小板凳搶好位置看露天電影，到有一百二十個頻道選擇的衛(wèi)視，再到把手機捧在手里重新看待過往，新中國在這七十多年間發(fā)生的巨大變化，才是我們真正要探究和書寫的。而我們偉大的祖國越來越繁榮昌盛，人民越來越富裕，科技越來越進步，取得舉世矚目的成績，《霓虹燈下的哨兵》早已給出原因。
蘇二花
（責任編輯：梁艷）
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